David Ellison voava alto, literal e figurativamente. O novo proprietário da Paramount estava a bordo de um jato particular acompanhado de sua elite executiva – incluindo o presidente Jeff Shell e os chefões da Paramount Pictures, Dana Goldberg e Josh Greenstein. O destino era o Texas, e a missão era crítica: cortejar o homem que, sozinho, sustenta grande parte da estratégia televisiva do estúdio. Eles estavam indo ao encontro de Taylor Sheridan em seu rancho colossal, logo após a fusão entre a Skydance Media e a Paramount Global ter sido selada em agosto. O objetivo era simples e direto, que era garantir que Sheridan se sentisse em casa e valorizado sob a nova liderança. A percepção da equipe foi de sucesso absoluto, com relatos de que os executivos mal conseguiam acompanhar o ritmo de Sheridan enquanto as garrafas eram abertas e a conversa fluía noite adentro. Parecia o início de uma nova era de ouro para a parceria.
No entanto, a ressaca chegou antes do esperado e trouxe um gosto amargo de traição corporativa. A notícia explodiu no domingo, revelando que a Paramount havia perdido seu maior ativo criativo. Taylor Sheridan não estava renovando votos; ele estava de malas prontas para se mudar para os estúdios da NBCUniversal em um acordo faraônico que pode chegar à casa de 1 bilhão de dólares. O contrato de cinco anos, previsto para começar em 2029, marca uma das maiores transferências de talento da história recente de Hollywood. O que torna a situação ainda mais dramática é a ironia do destino, pois enquanto a Paramount acreditava ter o controle da situação após o encontro no rancho, a NBCU, dona do serviço de streaming Peacock – que curiosamente detém os direitos de exibição das temporadas passadas de Yellowstone nos EUA -, orquestrava essa mudança tectônica nos bastidores.
A complexidade do acordo revela o peso que Sheridan carrega na indústria atual. Embora o contrato televisivo comece apenas no final da década, o impacto no cinema será imediato. A partir do próximo ano, o criador terá liberdade para desenvolver filmes de todos os orçamentos com a Universal, expandindo seu império narrativo para as telonas enquanto encerra seus compromissos atuais. Para a Paramount, perder o arquiteto do “Universo Yellowstone” é um golpe devastador, especialmente considerando que Ellison, conhecido por ter os bolsos mais fundos de Hollywood, parecia a aposta segura para manter essa parceria. A realidade, porém, mostrou que nem todo o dinheiro e charme do mundo conseguem segurar um criador que busca novos horizontes e, talvez, a consolidação definitiva de sua obra sob um único teto gigante. O que parecia o negócio mais óbvio da TV acabou se tornando o maior “e se?” da nova gestão da Paramount.
A queda desse acordo monumental não aconteceu por acaso, mas foi o resultado de uma colisão frontal entre duas filosofias irreconciliáveis de fazer televisão. De um lado estava David Ellison, o novo dono da Paramount, com a mentalidade focada em eficiência, cortes de custos e uma supervisão executiva rigorosa para estancar a sangria financeira do estúdio. Do outro, Taylor Sheridan, um criador que opera como um autocrata do velho oeste, acostumado a orçamentos ilimitados – suas produções custavam à Paramount mais de 500 milhões de dólares anuais – e a uma autonomia absoluta onde notas de roteiro vindas de engravatados são vistas como insultos pessoais. O ponto de ruptura foi sutil, mas letal: a nova gestão começou a questionar os gastos excessivos de séries como Lioness e cometeu o erro estratégico de contratar Nicole Kidman para outro projeto sem consultar Sheridan, gerando conflitos de agenda e ferindo o ego do showrunner que detesta ser tratado como apenas mais um funcionário.
A ironia suprema dessa dança das cadeiras é que a NBCUniversal, ao vencer a disputa, conseguiu realizar o que parecia impossível: unificar espiritualmente a marca Yellowstone. O serviço de streaming Peacock já detinha os direitos de exibição das primeiras temporadas da série nos Estados Unidos – um contrato antigo que sempre foi uma pedra no sapato da Paramount -, e agora a NBCU também é dona do criador da obra. É uma jogada de mestre que coloca a empresa em posição de vantagem a longo prazo, enquanto a Paramount fica com a difícil tarefa de gerenciar um talento que já está com um pé fora da porta. A relação entre Sheridan e a Paramount agora entra em uma fase estranha e delicada de “divórcio amigável”, onde eles são obrigados a conviver sob o mesmo teto até que os contratos expirem, criando um clima de tensão criativa que pode tanto gerar obras-primas quanto desastres de produção.
Quanto ao que vem por aí, o calendário de Sheridan se transformou em um complexo jogo de xadrez temporal. O público não precisa esperar até 2029 para ver os frutos da nova casa, pois o acordo cinematográfico com a Universal começa já em 2026. Isso significa que veremos o retorno triunfal de Sheridan às telonas muito antes de sua migração televisiva completa, com a promessa de filmes de todos os calibres — desde dramas intimistas nos moldes de A Qualquer Custo até épicos de grande orçamento. Enquanto isso, ele deve cumprir suas obrigações finais com a Paramount até 2028, o que garante a entrega de projetos aguardados como o spin-off The Madison, com Michelle Pfeiffer, a sequência contemporânea The Dutton Ranch e a expansão do universo de Tulsa King com a nova série Nola King, estrelada por Samuel L. Jackson. É um período de transição fascinante onde um único homem estará alimentando simultaneamente dois dos maiores estúdios de Hollywood com narrativas brutais e viciantes.
